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    山东省自学考试-中国古代文学史(一)

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    韦应物

    韦应物(737-790),京兆万年(今陕西省西安市)人。其父銮、伯父鉴均为著名画家。韦应物早年曾任宫廷“三卫郎”,后担任滁州、江州、苏州刺史,故后人称他为“韦苏州”。

    韦应物早期所写的一部分作品,继承了盛唐诗人关怀现实、追求理想的传统,不乏昂扬开朗的人生意气,如《寄畅当》:“寇贼起东山,英俊方未闲。闻君新应募,籍籍动京关。出身文翰场,高步不可攀。青袍未及解,白羽插腰间。昔为琼树枝,今有风霜颜。秋郊细柳道,走马一夕还。丈夫当为国,破敌如摧山。何必事州府,坐使鬓毛斑。”气势壮大,明显带有刚健明朗的盛唐余韵。

    韦应物的后期作品里,慷慨为国的昂扬意气消失了,代之以看破世情的无奈和散淡,风格闲淡简远。他向往隐逸的宁静,有意效法陶渊明的冲和平淡,成为他诗歌创作的主导倾向,如《寄全椒山中道士》:

    今朝郡斋冷,忽念山中客。涧底束荆薪,归来煮白石。欲持一瓢酒,远慰风雨夕。落叶满空山,何处寻行迹。

    将情谊深厚的真挚情感,出之以心平气和的恬淡之语,诗境明净雅洁而意味深长,被誉为“化工笔”(高步瀛《唐宋诗举要》)。韦应物的许多诗都有这种韵味,在宁静的诗境中,有一

    种冷落寂寞的情思氛围。如其《咏声》诗所云:“万物自生听,太空恒寂寥。还从静中起,却向静中消。”这种归结于静穆空寂的诗歌情调,表现出某种冷漠遁世的心理倾向,与其他大历诗人的创作是相同的。

    韦应物的田园诗多作于出守地方州县时,将谢胱郡斋诗的表现方式和陶渊明的田园诗风味相结合,为田园诗增添了一种新的境界。他并不是一味恬淡忘怀世事的人,其田园诗中有正视现实的新趋向。如《观田家》:“微雨众卉新,一雷惊蛰始。田家几日闲,耕种从此起。丁壮俱在野,场圃亦就理。归来景常晏,饮犊西涧水。饥劬不自苦,膏泽且为喜。仓廪无宿储,徭役犹未已。方惭不耕者,禄食出闾里。”将田家苦引入了田园牧歌,可以看做田园诗主旨至中唐开始大变前的一个信号。


    刘长卿

    刘长卿(726-787),字文房,先世宣州(今安徽宣城)人。由于家境较为贫寒,他早年矢志苦读,而命运多舛,应举十年不第,大概于天宝十一年(752)方登进士第,官终随州刺史。入仕后又因刚直犯上,负谤入狱,两遭谪贬,一生的大部分时光是在逆境中度过的。长期的抑郁寡欢,使他的诗歌于冷落寂寞的情调中,又平添了一些惆怅衰飒的心绪,显得凄清悲凉。如《重送裴郎中贬吉州》:

    猿啼客散暮江头,人自伤心水自流。同作逐臣君更远,青山万里一孤舟。

    时运不济的感伤和惆怅层层递进,人生失意的凄凉之感,融入黯淡萧瑟的景物描写中,尤显浓重深长。同病相怜,不胜愁别,伤感得不能再伤感,孤独得不能再孤独。一种由悲剧命运支配的孤寂惆怅的生存体验,与特定时代的衰败萧索景象相结合,汇聚成生不逢时的冷漠寂寥情调,在刘长卿诗里反复出现,以至于其诗歌意象的构成也带有某种类型化的倾向。

    刘长卿的才智并不很出众,思锐而才窄,敏于感受,拙于叙述,其诗十首以上语意即显重复,可在当时和后代的影响却很大。他的五言诗写得最好,早年爱写篇幅较大的叙事性的五古五排,但意脉似不甚连贯。后来他用较短的五古和五律、五绝写离别与山水景物,颇多意象省净而极富意味的优秀之作。最为著名的是《逢雪宿芙蓉山主人》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。”诗按照投宿的视角,由远及近,由大及小,动静相问,从中透露出山居荒寒之感,及旅人静夜之多思;文字省净优美而意境幽远,然而弥漫着一层难以言说的冷漠寂寥的情思,透露出浓重的衰飒索寞之气。


    大历十才子

    “十才子”之名,最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》,即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、

    钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们的生平大都不详,因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。

    “十才子”齐名

    “十才子”齐名的一个重要原因,在于主要创作倾向和诗风的相近。他们的生活态度,在钱起的《县中池竹言怀》一诗中表现得很典型,所谓“官小志已足,时清免负薪。卑栖且得地,荣耀不关身。自爱赏心处,丛篁流水滨。”不再像前辈盛唐诗人那样充满兼济理想,真正的兴趣也不在政事,而是集情趣于山水,寄心绪于景物。除了应酬唱和之作外,他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思,抒发寂寞清冷的孤独情怀,表现超然世外的隐逸风调。

    他们的创作成就高低不一,所长亦各异。

    钱起才能全面,其诗各体皆工,被公认为“十才子”之冠,与刘长卿并称“钱刘”。李端才思敏捷,善于作应酬的送行诗。卢纶曾到过边塞,其《塞下曲》云:“月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。”不乏昂扬气势,带有盛唐余韵。此外,十才子都有反映战乱生活的诗,虽是冷眼旁观的客观记录,有的也写得较为深刻。

    钱起《送钟评事应宏词下第东归》、李端《听夜雨寄卢纶》、卢纶《与从弟瑾同下第后出关言别》、司空曙《江村即事》、韩翃《寒食》这一类作品,是“十才子”诗里较为优秀的成熟之作:

    《送钟评事应宏词下第东归》

    世事悠扬春梦里,年光寂寞旅愁中,劝君稍尽离筵酒,千里佳期难再同。

    《听夜雨寄卢纶》

    暮雨萧条过凤城,霏霏飒飒重还轻。闻君此夜东林宿,听得荷池几度声。

    (《与从弟瑾同下第后出关言别》)

    出关愁暮一沾裳,满野蓬生古战场。孤村树色昏残雨,远寺钟声带夕阳。

    《江村即事》

    钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。

    《寒食》

    春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。

    这类诗歌,在艺术表现上以谢眺为宗,讲究格律辞藻,追求清雅闲淡,工于白描写景,技巧趋于细腻雕琢,大都写得精致工整。“十才子”诗虽没有刘长卿诗那种浓重的孤独寂寞感,但总表现出一种冷落萧瑟的衰飒气象,是大历诗特有的情思韵味。


    “十才子”诗歌的特色

    “十才子”的诗歌并没有比前人提供更多的新东西,其清雅闲淡的艺术追求,则深受盛唐王、孟诗风的影响,有一脉相承的关系。然而,在与诗的风格情调和写作技巧密切相关的词语色彩和意象构成方面,大历诗歌也有自己鲜明的特色。

    特点一:

    由于大历诗人多生不逢时之感,意气消沉,受其特定心境和意绪支配的诗歌的词语选择,往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。类似秋风、落叶、夕照、寒雁等冷淡色调的词语,在大历诗人的作品中俯拾皆是。钱起《谷口书斋寄杨补阙》中的“竹怜新雨后,山爱夕阳时”,耿湋《晚夏即事临南居》中的“树色迎秋老,蝉声过雨稀”,卢纶《至德中途中书事却寄李僴》中的“路绕寒山人独去;月临秋水雁空惊”,暗淡清冷的词语色彩,使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。

    特点二:

    与词语选择密切相关的是意象的运用。“十才子”更多地偏爱使用描述性意象,采用白描手法写诗,以求意象的创新。如钱起《湘灵鼓瑟》里的“曲终人不见,江上数峰青”;司。空曙《喜外弟卢纶见寄》中的“雨中黄叶树,灯下白头人”;韩翎《酬程延秋夜即事见赠》里的“星河秋一雁,砧杵夜千家”;李端《过谷口元赞所居》里的“重露湿苍苔,明灯照黄叶”。这些诗句,往往是从极细微处感受体认,再逼真地描绘出带有清幽韵味的小境界,其意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、苍苔等组成,刻画极为精致细巧。所以“十才子”诗的特点之一是描写的逼真,如画工之用工笔勾勒。

    特点三:

    在诗中运用具体的描述性意象,能保证作品的新鲜感,但要求诗人对客观世界有仔细的观察,细致入微地明辨物象,然后真切传神地写出来。故大历诗人的写景更多面向现实物色,甚至连日常生活中随处可见的蚁穴、蜂巢等细琐事物,也作为观察描写对象。他们的眼光能深入到盛唐诗人忽略的细微角落,发现一些前人没写过的琐细幽美的自然物象和生活小情趣,开辟出新的诗境。一味地采用白描手法作诗而偏重于描述性意象,也会使诗的境界流于浅近狭小。“大历十才子”的诗,虽善于运用细微清幽的自然意象,以一二联诗句就勾勒出“诗中有画”的优美境界,但往往构不成通篇浑融一气的意境,而且不少诗作过于讲究描写技巧而显雕琢,以致有佳句而无佳篇。


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